The Wreckery Fake Is Forever
2024 - Gusstaff Records
Hugo Race, versatile e prolifico cantautore e chitarrista a suo modo seminale, ci ha abituati a una produzione pressoché costante, in un certo senso variegata, in un altro sempre più permeata da uno stile codificato e personale, lungo la sua quasi quarantennale carriera.
Il suo primo progetto come lead singer vede la prima pubblicazione nel 1985. E ora, dopo le avventure sonore con True Spirit, Fatalists, Sepiatone, Dirtmusic, Long Distance Operators, Gemini 4, oppure col proprio solo nome di battesimo, magari insieme a Michelangelo Russo o – in un futuro che si spera prossimo – con Gianni Maroccolo, Race torna ad incidere con la sua prima band.
I membri originali ci sono. Gli anni sono passati. La prima cosa evidente è che, per Fake Is Forever, non si tratta di un’operazione nostalgica. La seconda è che…del suono che sarebbe lecito attendersi dal nome della band, resta poco. Ma i Wreckery di oggi non sono quelli di allora. Neanche la voce lo è: questa maturità si mostra fin da subito magnificamente corposa, raffinata e di mestiere solidissimo. Forse più mestiere che pathos, si potrebbe dire, ma una traccia come Stole It From Alpha Ray non ha nulla da invidiare al compianto Mark Lanegan. Poi, è vero, a tratti pare di ascoltare i True Spirit, a tratti i Fatalists, ma ciò è inevitabile. Nondimeno, Barker e Clayton-Jones contribuiscono anche alla scrittura.
Manca l’abrasività noise e post punk degli esordi, ma l’inserimento del sax baritono porta tutto sul versante notturno dei Morphine. Non c’è nulla, va detto una volta per tutte, dei Bad Seeds a cui spesso, per una parentesi collaborativa, il nome di Race è associato. Piuttosto, in Evil Eye pare di sentire un omaggio al timbro chitarristico di Rowland Howard. Un uso straniante dell’elettronica rende ancora più ricco il paesaggio sonoro. Get A Name è desertica e un po’ morriconiana. Garbage Juice è maligna e quasi cabarettistica. La finale, torrenziale Young People è groovy e magmatica. A tratti pare di sentire Barry Adamson. Però la chitarra, satura il giusto, si permette poi un’improvvisazione quasi sciamanica.
I testi sono all’insegna di un saggio disincanto, di un non pacificato fatalismo, di una visione del passato che non fa sconti e una del futuro che pare nebulosa. “They say the future is here to stay but we’ll be dead soon anyway”. Ciò che resta è il presente, nel caso lo si possa cogliere. Ma, ci dice il titolo dell’album, c’è sempre la falsificazione. Ecco, il titolo merita una menzione d’onore.
Il suo primo progetto come lead singer vede la prima pubblicazione nel 1985. E ora, dopo le avventure sonore con True Spirit, Fatalists, Sepiatone, Dirtmusic, Long Distance Operators, Gemini 4, oppure col proprio solo nome di battesimo, magari insieme a Michelangelo Russo o – in un futuro che si spera prossimo – con Gianni Maroccolo, Race torna ad incidere con la sua prima band.
I membri originali ci sono. Gli anni sono passati. La prima cosa evidente è che, per Fake Is Forever, non si tratta di un’operazione nostalgica. La seconda è che…del suono che sarebbe lecito attendersi dal nome della band, resta poco. Ma i Wreckery di oggi non sono quelli di allora. Neanche la voce lo è: questa maturità si mostra fin da subito magnificamente corposa, raffinata e di mestiere solidissimo. Forse più mestiere che pathos, si potrebbe dire, ma una traccia come Stole It From Alpha Ray non ha nulla da invidiare al compianto Mark Lanegan. Poi, è vero, a tratti pare di ascoltare i True Spirit, a tratti i Fatalists, ma ciò è inevitabile. Nondimeno, Barker e Clayton-Jones contribuiscono anche alla scrittura.
Manca l’abrasività noise e post punk degli esordi, ma l’inserimento del sax baritono porta tutto sul versante notturno dei Morphine. Non c’è nulla, va detto una volta per tutte, dei Bad Seeds a cui spesso, per una parentesi collaborativa, il nome di Race è associato. Piuttosto, in Evil Eye pare di sentire un omaggio al timbro chitarristico di Rowland Howard. Un uso straniante dell’elettronica rende ancora più ricco il paesaggio sonoro. Get A Name è desertica e un po’ morriconiana. Garbage Juice è maligna e quasi cabarettistica. La finale, torrenziale Young People è groovy e magmatica. A tratti pare di sentire Barry Adamson. Però la chitarra, satura il giusto, si permette poi un’improvvisazione quasi sciamanica.
I testi sono all’insegna di un saggio disincanto, di un non pacificato fatalismo, di una visione del passato che non fa sconti e una del futuro che pare nebulosa. “They say the future is here to stay but we’ll be dead soon anyway”. Ciò che resta è il presente, nel caso lo si possa cogliere. Ma, ci dice il titolo dell’album, c’è sempre la falsificazione. Ecco, il titolo merita una menzione d’onore.
